比利時(shí)建筑師巧利用當(dāng)?shù)夭鹣虏牧辖ㄔ觳┪镳^

V+工作室的建筑師利用從當(dāng)?shù)亟ㄖ喜鹣碌牟牧蟻?lái)建造這個(gè)位于比利時(shí)Mouscron的博物館。Folklore博物館被提名為今年的密斯·凡·德·羅獎(jiǎng)，博物館內(nèi)收藏了Mouscron從1850年到1940年間記錄的當(dāng)?shù)毓に嚭蛡鹘y(tǒng)的物品。這座白色的磚建筑沿著原來(lái)博物館后面的小路延伸，小路上的是19世紀(jì)主干道上的連排房屋。這充分利用了相對(duì)狹窄的地塊，并且沿著它的長(zhǎng)度來(lái)設(shè)計(jì)不同的高度以適應(yīng)不同的功能。法國(guó)畫(huà)家Simon Boudvin的作品也被整合入這座建筑。磚材是來(lái)自Mouscorn周圍拆除的傳統(tǒng)建筑，他們當(dāng)中很多都曾經(jīng)陳列著關(guān)于博物館展示工藝和傳統(tǒng)的物品和制造者。盡管這些再生磚被涂上了白色石灰與遠(yuǎn)處的建筑融為一體，但近距離接觸時(shí)，磚上的紋理仍然可以被清楚地區(qū)分。

這創(chuàng)造了一種刻意的不完美的美學(xué)藝術(shù)。“Simon Boudvin從一開(kāi)始就參與其中，并且他提議將選擇材料的行為變得不那么藝術(shù)化和政治化，”V+建筑師Thierry Decuypere說(shuō)道。“表面上三分之一的磚來(lái)自于九個(gè)現(xiàn)存建筑，并且根據(jù)他們的起源來(lái)分類。這個(gè)建筑包含了民間物品，而且它其中的一部分是由最初的集裝箱、一個(gè)舊農(nóng)場(chǎng)、一個(gè)工人連排屋和一個(gè)電影院共同組成的。V+最初的任務(wù)是擴(kuò)展這個(gè)19世紀(jì)的博物館建筑使其能容納一個(gè)新的臨時(shí)展廳、一個(gè)衣帽間和一個(gè)衛(wèi)生間。但是工作室很快意識(shí)到沿著附近的工業(yè)產(chǎn)房建造一個(gè)新的博物館更有意義，新博物館可以俯瞰到可用作花園的大片土地。V+讓博物館管理人員認(rèn)識(shí)到這個(gè)項(xiàng)目可以讓它與小鎮(zhèn)互動(dòng)更加活躍。他們的目標(biāo)是建設(shè)一個(gè)既現(xiàn)代又具有民俗風(fēng)格的建筑。

這個(gè)新的建筑提供了一個(gè)額外的1471平方米的占地面積，還包含了博物館的辦公室和用來(lái)展覽永恒藏品和臨時(shí)展示的空間，還有一個(gè)入口大廳。入口大廳朝著中心方向，空間頂層的辦公室使它成為整個(gè)建筑中最高的部分。新的展廳區(qū)域表明了建筑內(nèi)部空間，部分區(qū)域被用來(lái)描繪空間的輪廓，它們的道路相同但高度不同。“這是一種家庭圍，”Decuypere說(shuō)道。“我們不想在建筑中擺設(shè)常見(jiàn)的物品。現(xiàn)代化的風(fēng)格不適合這座建筑的味道。”Decuypere說(shuō)這個(gè)項(xiàng)目改變了選擇材料的方式。“現(xiàn)在，我們不去問(wèn)材料的來(lái)源、不在意游客或使用者的觀感當(dāng)代建筑師最重要的是將材料表現(xiàn)于純粹的品味上，而不去在意誰(shuí)建造了它、誰(shuí)買賣它以及它對(duì)于社區(qū)的意義，”他說(shuō)道。“這個(gè)項(xiàng)目引發(fā)了許多關(guān)于創(chuàng)新和差異價(jià)值的疑問(wèn)，這些都是許多當(dāng)代建筑的基礎(chǔ)。”